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      談陸天明小說《省委書記》及“反腐三部曲”

      作者:xaddlm發表于:2014-02-15 12:23:44  短篇札記雜文關注度:楊柳岸網絡文學為您統計中..

      《省委書記》是著名作陸天明繼《蒼天在上》、《大雪無痕》后又一部史詩般的現實主義巨著。本書是第一部全面表現我國當代高層政治生活和高層政治人物的長篇小說。作家以史家的氣魄、恢宏的氣勢、懸念迭出的筆法,在雄渾厚重的底色上,大膽地進入“省委書記”這一鮮為知的領域,成功地塑造了以省委書記貢開宸為代表的三代省委書記形象,生動細膩地描繪了他們面對信念、事業、良心、家庭、情感、挫折和失誤所表現出的激情和英雄主義悲壯。并向人們深刻昭示,在這個特定的時代,又怎樣產生了那種為謀一己私利、不惜出賣手中權力和自身人格、良心的腐敗分子。

      作品回腸蕩氣,曲折動人,保持了作家一貫的“勇為天下先”、“敢為人民言”的氣度和“情節驚心動魄”、“人物入木三分”、“懸疑波瀾重疊”、“意境回環深遠”的創作風格,又一次實踐了他向來抱定的“寫作就是要讓中國老百姓認可、喜歡,就是要參與當下時代變遷”的信念。

      一、再現當代社會的微型圖

      一部小說的成功不僅僅取勝于故事情節的波瀾曲折,敘事手法的高超,而在很大程度上受人物形象的影響。可以說,人物塑造的成功也就是作品靈魂的超升。陸天明在“反腐三部曲”中人物的塑造具有作家自己的獨到之處。從人物構成網來看,它是模式化中展現個性。換句話說,陸天明三部作品的人物構成是具有一定模式的,是由各個階層的人構成的微型社會。不管是在《蒼天在上》中,還是《大雪無痕》或者是《省委書記》,它們都是由幾個階層人物,或是幾種職業、幾種身份的人物構成。

      1、離位的官員。我們所說的離位官員,是指已經退休的前任執政者,或者其他原因而暫時離開工作崗位的政府官員。他們雖然不再親身執行政府的日常工作,但他們卻影響著當時政府部門的各項工作進行,在政府日常工作中起著不小的作用。在《省委書記&#8226;K省紀事》中,潘祥民就是一位已經退位了的前任省委書記。他曾經是K省的第一把手,雖然是“前任”,但是現任的第一把手貢開辰每次在工作中的重大決策的決定前都要到潘宅與潘祥民商定,聽取他的意見。這看起來似乎是貢開辰與潘祥民之間很良好的友誼良性合作關系,是后輩向前輩的請教。但是,潛意識中也反映出貢開辰在工作中對潘祥民的顧慮成分,這也可以說是上下級關系的一種無形的延伸。同樣,在《大雪無痕》中省委書記章恒的身份也可以歸為這一類。章恒書記雖然頭戴省委書記的烏紗帽,但長期在外地住院養病,真正組織省委日常工作的是那位省委顧副書記。他在外養病,卻遙控著全省的政府工作,政府工作有任何重大的決定和進展都要向他請示、報告。不管是已經退休離開政府工作崗位的潘祥民,還是暫時離開的章恒,他們都直接或間接地影響著正在工作的政府官員。例如,馬揚要對大山子的企業投資方式進行改革,他為了增加資金的投資,引進新型的企業力量,讓民營企業或外資企業在大山子參股。當潘祥民為代表的一批退休干部獲知此事時,他們向貢開辰提出了他們的反對意見,想方設法阻止這一改革的進行,這樣致使改革步伐放慢。這種現象也是當前我國社會生活中所存在的。

      陸天明在作品中對這類型身份的人物設計是有其社會現實意義的。這是現實生活的寫照。而且,他們在以反腐敗為題材的小說中是不可缺少的,它畢竟是政府工作受影響的一個元素。退休離位的官員,是陸天明“反腐三部曲”中的一個人物類型之一。當然,老干部的退位,自然而然地有新一代的接班人。年輕一代的執政者,他們給政府的日常工作中注入新的生命力,在反腐敗斗爭中發揮更巨大的力量。

      2、當政者。陸天明的“反腐三部曲”是以反腐敗為題材描寫官場生活的。這其中的主角自然就是政府的當政者。無論是廉正的、正直的,還是腐敗的、丑惡的,他們都戴著老百姓給予的烏紗帽,代表著國家政府的形象,履行政府的行政職能。在《蒼天在上》中,這一人物代表的就有黃江北、林書記、省委孫書記、田副省長等人。他們代表市級或者省一級的政府,是小說人物的中心群體。黃江北上任章臺市的代理市長,也就是因為他的到來,章臺市長期存在的腐敗問題才得以暴露出來,也是他改變了章臺市以往的落后狀況。在《大雪無痕》中,顧副書記、章書記、副市長周密、閻秘書,《省委書記》中的省委書記貢開辰、副書記宋海峰、馬揚,他們都是當時政府的當政者。其中有廉正的,也有腐敗的,但不管是哪一類人,他們在政府工作中影響都非常之大。而且,小說的故事情節發展,反腐敗的斗爭都與他們這些當政者息息相關。這些當政者主宰著政府工作進程,老百姓的命運。不但如此,就連與當政者有一絲絲關系的三姑六婆、親朋好友也影響政府各部門的日常工作。

      3、親戚團。何謂親戚團?也就是與當政者有那么一點點直接或間接的血緣或非血緣關系的親朋好友們。他們在政府部門中沒有任何職位,就憑著與當政者的關系,直接地干涉政府部門的工作。《蒼天在上》中的田衛明、田衛東,以及章臺市萬方公司的田姓成員,他們都是在田副省長的普照下活動的。田衛明是在其父親田副省長的關照下才能從萬方公司挪用了將近一千四百多萬公款,而后又對進入萬方公司調查的工作人員進行阻攔,私自拘留打擊。當他面臨著審查和法律的追究,雖然毫不緊張,毫不在乎,還非常得意地說什么“陽光明媚著哩,小風兒颼颼著哩,偉大領袖咋教導我們來著?形勢大好,不是小好,而且越來越好。悲觀是沒有道理的,驚慌更是沒有前途的。”如果他沒有一個當副省長的父親,就不可能做到這些;如果他沒有這樣的父親,面對審查也囂張不起來。試問一個平民老百姓又怎能如此這般呢?當田副省長他們所做的一切敗露之后,田衛東受其父的授權到章臺市收拾他們留下的殘局、掩蓋罪惡的事實,但他卻享受到與省級領導同等規格的接待。

      田衛東為了阻擋黃江北揭露他父親的丑惡行事,以昂貴的紅木家具來行賄。市委林書記的小心翼翼,做事左顧右盼,萬方公司的總經理葛會元的軟弱,他們都是生怕觸動了田家那張關系網,得罪那個田副省長。代理市長黃江北想為梨樹溝小學校修整危房的主張和行動也遭到巨大的阻攔和刁難。田副省長在小說中始終沒有露面,但他卻可以調動、控制著章臺市的一舉一動,收取私人利益。他公然以上級領導的政治權勢“指令”、“口喻”,讓他的大兒子田衛明在章臺市胡作非為。在他曾經工作過的老家章臺市籠絡忠于自己的基層領導干部,他本人已到省里工作多年,但他的勢力始終籠罩在章臺市人頭上,他靠的就是發展起來的親戚團。在《大雪無痕》和《省委書記》中同樣也有這樣的人物。顧副書記的大兒子顧三軍,周密的同鄉閻秘書及雙溝林場的群眾,都同屬于這樣一個群體。顧三軍憑著特殊身份不斷地向馮祥龍“借”錢,并獲取其他方面的便利,而顧三軍及時給馮祥龍透露政府的有關最新信息。閻秘書在周密出事以后,通過種種途徑引開調查工作人員的視線,設置一個個假象來迷惑、誤導工作人員的工作方向,為的就是保護自己政途上的恩人和同鄉好朋友周密。

      《省委書記》中,修小眉、貢志和、貢志雄等人雖沒有做過一些傷害或者說主觀上沒有主動地傷害集體利益的事,但張大康確實是在修小眉無意中的牽線才能低價購買大山子的兩個工廠。修小眉,一個普通的外科醫生,她若不是貢開辰的兒媳,不可能起到這樣的作用。貢志雄在他父親去北京的當天,不惜與兄弟動干戈,火急喉燎地向張大康報告貢開辰可能退位的消息,這可以理解為他所說的是對張大康的崇拜。但他的那些不明來歷的“卡”和高檔用品不得不讓人懷疑。也許貢家的兒女們不都是有意識地做這些事,但是他們都或有意或無意地參與了當時的高層政治活動,影響政府的工作。

      4、反腐英雄。陸天明的“反腐三部曲”是反映改革開放經濟體制改革的過程中出現的腐敗問題并與之斗爭的過程。其中的中心人物自然就是經濟改革的領頭人和反腐英雄,案件的偵破、經濟建設的展開都是這些英雄們的不斷努力取得的,他們在作品中起到了引領的作用。《蒼天在上》的黃江北、鄭彥章、夏志遠、蘇群;《大雪無痕》的方雨林、馬鳳山、郭強、廖紅宇;《省委書記》的馬揚、貢開辰等都有相同或相似的特點,即經濟改革的帶頭人或反腐敗的堅決者。黃江北為了改變萬方公司的不生產現狀,不斷地深究存在的問題,努力進行改革。鄭彥章、蘇群對“董于”兩案的不屈不撓;方雨林對“東鋼案件”、“來鳳山莊的槍殺案”、“九天集團的經濟案件”癡迷、深究;馬揚對大山子企業改革的執著,這都體現出了他們英雄本色。正是他們的不斷追求,才使問題進一步明朗,使不法分子得到應有的制裁,經濟改革逐層深入推進。反腐英雄在反腐敗斗爭中就起到了牽引的作用,作者在塑造人物時大多是圍繞他們展開的。

      5、基層老百姓。這是反腐斗爭中的原動力,也是源源不斷的有生力量。他們始終支持著反腐敗斗爭和經濟體制改革。可以說,沒有他們的呼吁和支援,反腐斗爭和經濟改革是不可能得到最終獲勝的。他們默默無聞地在自己的崗位上發光發熱,給反腐英雄和改革帶頭人提供有力的幫助。他們把反腐敗斗爭當作自己應有的責任和義務。《蒼天在上》的尚冰、中學教師葛平、梨樹溝的師生們;《大雪無痕》中方雨珠、方父、丁潔、蘇大夫;《省委書記》中的黃群、趙長林、杜光華,他們都是在平凡的崗位上默默地工作著,他們代表著最底層的老百姓,他們的呼聲也就是老百姓的心里話,他們的要求更是絕大多數老百姓急迫需要的。同時,他們在改革與反腐斗爭中發揮巨大的力量。所以,作者在創作時沒有忘記把他們納入人物塑造的視野當中。

      從人物的構成圖來看,陸天明在以《省委書記》為代表的“反腐三部曲”確實涉及到了社會方方面面的人物,是從現實生活中濃縮而成的一個微型社會。從這個微型的社會圖中我們可以看出陸天明的“反腐三部曲”的人物塑造具有一個共同點,或者可以說他的人物組成是一個模式化的格式,人物的職業和作用都有相同或相似的地方。但是陸天明的作品卻不完全是相同或相似的模式、格式化的再造,而是在類型化中展現個性的人物,使人物獨特的魅力在特殊群體中得到發展和升華。陸天明在自己構建的當代社會環境中,塑造了一個個典型的人物形象

      二、人物形象的多重性

      陸天明在“反腐三部曲”中塑造了一大批血肉豐滿、真實可信、生活在百姓中間的反腐英雄的形象。在他們的身上聚集著鮮明的時代特色和為正義、為真理而斗爭的共產黨人的優秀品質。反腐敗是在世紀之交的社會經濟轉型階段所出現的一個特定歷史現象,反腐英雄也是這個歷史時期的典型人物,在他們身上反映了社會發展的本質和規律。不管是反腐英雄,還是腐敗者,他們在作品中都是栩栩如生,真實地從生活中走出來。“作家是一個獨特的精神勞作者。他首先面對的問題就是用什么樣的眼光來看待人和人的生活,從何種角度去審視社會、歷史、生命和自然。

      這種精神的確立,直接關系到他的所有創作將如何選擇自身的藝術表達方式以及他有可能抵達的藝術深度。” 陸天明正是以他獨特的眼光審視生活中的人和事,再用特有的藝術手法塑造一批批活生生的人物。他們從生活中來,又回到生活中去。所以,陸天明在“反腐三部曲”中塑造的人物都有一些共同特點。

      1、立體性的人物性格品質。陸天明塑造的人物是圓潤的,典型代表的人物是這樣,筆墨較少的也是如此,他們都以各種姿態站立在人們的面前。《蒼天在上》中的黃江北、田曼芳,這兩個人物就反射出作者的情感傾向。黃江北是作品中最有人格魅力的藝術典型,雖然作者把他作為當今時代的一種理想人物來刻畫,但是在他的身上也顯現出一些性格上的弱點。黃江北是一個經濟改革的帶頭人,反腐敗的堅決者,對于生活中的腐敗現象,他深惡痛絕。“他絕對輕饒不了這幫吃老百姓刮老百姓、爬在老百姓頭上拉屎拉尿,還要代表國家來教訓老百姓的家伙”,這是他的立場,是發自內心的呼喊。但是,他又如葛元會所謂嘆的“江北這個人有他讓人討厭的地方,但是他不貪”。

      黃江北,他銳意進取而急于求成,因翻車事故而不得不引咎辭職;他為了使萬方公司提早生產,給自己轉正增加政治籌碼,讓萬方使用不合規格的煞車管。正是他存在的這些缺點,讓讀者覺得更加真實可感。對于田曼芳的形象,作者則傾注了很大的同情,把她的身世敘述得不同凡俗,充滿傳奇意味。她是一個在被侮辱的廢墟上重建自己人格的,有個人追求的女性形象。她是屬于田姓家族的人,在田副省長的普照下做了副總經理,但為了讓田家父子得到應有的懲罰,她不顧一切,甘愿犧牲自己,放棄這一切。她盡自己的最大努力把田家的丑惡行事暴露出來,讓它晾在日光之下。其中也許有她個人的報復心理,但這也反映出人的復雜性。

      而在《大雪無痕》里的方雨林、周密,他們是兩個對立的人物形象,同時都有復雜的性格品質。方雨林是一個反腐英雄,他對偵探工作可以說達到了癡迷的程度。他是一個眼里容不得沙子的人,對腐敗分子深惡痛絕,是一個全身心為民請命的典型英雄形象。但是,作為一個偵探,他又過于單純,太愛表白自己的內心世界,缺少應有的成熟和警惕性。同樣,在作者的筆下,周密也不是一般意義上的腐敗者。作者在接受記者采訪是曾經說過,“周密是有心理激變的,他進入了這樣一個不得不變的特殊環境,特殊位置,他為什么會變!”“我覺得能不能把周密寫好,關鍵在于能不能把他心理激變寫出來,因為他從那樣的一個人物最終走上犯罪,如果沒有心理變化的話,是不可能……”作者在描寫周密變化時做了很大的鋪墊。首先,周密是一個出身平民,在沒有任何背景、靠山之下,經過自己個人努力奮斗,一步步地走上大學副教授,又走上市委副市長的位置,是一個具有遠大前程的政治“新星”。在這一過程中,內心世界變化是很大的。用丁母的話說:“小周這個人不錯,一個平民子弟,沒有任何家庭和社會背景,只靠自己的刻苦和聰明,讀完研究生,又到英國去進修,他去年寫的兩篇關于國企改革的調查報告,受到國務院政策研究室的重視……”他家境貧寒,自己說他“15歲以前沒穿過一雙完整的布鞋”“高中三年,我每天都給這家食堂送100個粽子,從這里領取八毛錢傭金。一年365天,天天如此。”這種卑微的經歷,在他的一生打下了一個“沉重而又傷痛的烙印”。不過他并未因而立志造福人民,而是決計自我奮斗,從這個窮窩里爬出去,爬到出人頭地的上層。經過一番奮斗,他成功了。在這兩個懸殊的位置上,他的心理是有劇變的。他收集各屆領導的各個時期的講話,揣摩上層領導的心思。為了迎取領導的歡心,令自己的政治前程更加光明,給某領導送東鋼的股票權。他是一個腐敗者,但他的一些好品質未完全泯滅。他的居室簡樸到“讓人感動”,他對三陪小姐的色情服務“天生有一種異樣的反感”,拒絕接受。價值數萬元的貂皮大衣也絲毫不能使他動心,甚至拿起剪刀剪它個稀爛。這也許與他虛假的性格相關,但也是他在清貧中養成的一種簡樸生活習慣。他虛假的行為做起來非常“真誠”,自然而然,絲毫看不出一點做作。由于受過高等教育,又受到歐風美雨的熏沐,他還學到了一些高雅的格調。他是這樣溫文爾雅,彬彬有禮,完全不象一個會殺人的兇犯。這些文雅的舉止都很自然,你不能說他是假裝的。不過他也的確學會了一套假的“技能”。他很厭煩那個馮祥龍,但為了利害關系又不得不同他打交道。有一次秘書告訴他,馮祥龍已經到了。“周密極其不悅地站起來,一邊埋怨,……一邊往外走去。等走到馮祥龍跟前時,前后也就相差一兩分鐘的時間,但他的神態已平靜如常了。這也是他從政這些年鍛煉所得的一個本事。”作家就是這樣,運用許多細節,從多個側面勾畫出一個浮沉于宦海中的政客的面貌。

      但在《省委書記》中,馬揚、貢開辰相對來說就比較單一。馬揚、貢開辰是K省的高層領導人,是中國共產黨在經濟體制改革的時代的代表。他們堅持基本原則,為民謀發展的理想。貢開辰在其兒媳的問題上堅持公事公辦,不搞親私疏公的違規手段。而宋海峰被“雙規”以后絕食抵抗,貢開辰又不忌別人的嫌疑,堅持去做宋海峰的思想工作。馬揚堅定不移地施行自己的改革策略,優化企業制度,放棄已有的副省級待遇,自負盈虧地留守大山子做大山子集團的總裁。這兩個人物,作者是站在歷史的高度來刻畫的。而且,作者在刻畫人物時總是通過多個細節,從各個側面來進行的。

      2、功能性的人物設置。功能性人物,即作者設置的人物具有一定的功能,讓讀者更好地解讀文本,理解文本中關鍵人物。陸天明塑造人物的手法是多方面的,他不但從細節描寫和情節發展中刻畫人物性格品質,還從人與人之間的關系中表現人物性格特征。作品中的幾個典型人物就突出了這一點。在《蒼天在上》中,作者刻畫黃江北的形象就從多側面描寫,一方面直接寫他的行為;一方面又設置夏志遠、尚冰、華隨隨等人,從另一側面豐富了黃江北的形象。夏志遠的存在,在某種意義上說,他讓讀者感覺到黃江北的變化。因為黃江北存在這些變化,才在工作中患得患失;而尚冰,則是描寫他家庭感情生活所必要人物,使黃江北更生活化;華隨隨等中學教師則代表老百姓對黃江北的信賴。到了《大雪無痕》,功能性的人物更加明顯。方雨珠、丁潔、郭強等人,除了他們自身的形象存在以外,確實還有讓讀者進一步了解其他人物的功能作用。方雨珠及她的父母,主要是為了方便展示方雨林的生活和困境,使方雨林更加真實、更加親切。方雨林在工作、生活中都得到家庭的最大支持,使他能一心一意地投入偵探工作。當他得知妹妹的死因后,在悲憤中違規從檢察院帶走馮祥龍,在曠野中痛打。這一情節更體現方雨林這人物的真實可感性。丁潔,這是讀者走進周密內心世界的一個關鍵人物,也是唯一的途徑。周密在官場上生活,他學假的技巧已經熟練到家了,他不可能輕易地向身邊的人敞開心扉。而且,仕途上的生活環境也不允許他輕易地向別人掏心窩。而丁潔是他到了生命晚期,最后追求的真實的友情或愛情的一個人。再說了,丁潔很單純,也不會危及他的個人利益和政治前途,他只能向她流露真實的內心世界。

      所以,讀者要了解周密,就必須通過他與丁潔之間的交流。丁潔在作品中就起到一個了解周密的橋梁作用。同樣,小說中的馬局長雖說筆墨不多,但他也是個性極強的人。馬局長的性格,作者一方面從他的工作中刻畫,一方面通過郭強與方雨林閑聊中表現出來。郭強在與方雨林談話中說到“醫療補助是馬局讓辦的,他還在想辦法替你解決小妹的下崗問題,別看這老頭當面總是不給人個好臉,有時還挺粗暴,其實心眼細著哩,好著哩……我跟他十來年了,太了解他了。他那張大專文憑還是我替他跑來的……咱們這話可是哪說哪了。你可別給我上外頭瞎白話去……”,從中我們了解到馬局的人品,個性和豐富的生活內容。正是通過這些側面描寫,其他人物的牽線作用,使典型人物更加活躍起來。陸天明這種人物塑造手法,在《省委書記》中同樣或多或少地運用。黃群、馬小揚,展示了馬揚的家庭、情感生活。作者設置已犧牲了的貢志成及其非血緣關系的兄妹,也道出了貢開辰過去到現在的家庭生活情況。這些人物讓典型人物更顯得真實可感性,猶如生活在人們身邊。

      功能性的人物,在陸天明的“反腐三部曲”中是一種獨特的人物設置手法。當然,這些人物的存在也不單單起到搭橋引線的作用,他們也有自己的個性特點。這也就是前面所說的多層次的立體人物個性。

      三、耐人尋味的人物結局

      20世紀90年代的反腐題材小說很多都落入了這么一個套路:反腐英雄在危難中登場,然后經過各方面的協助,英雄人物的執著斗爭,最后是全面獲勝的圓滿結局。這些都是作家們慣用的手法。陸天明的“反腐三部曲”也避免不了大眾認可的完滿型結局,但是,他又不完全相同于這樣的套路。因為作者認識到了反腐敗的艱巨性,生活的復雜性。因而,在他的作品里人物結局是多樣化的,是喜劇和悲劇融于一體的。

      《蒼天在上》是一個帶有缺陷的大快人心的結局。田副省長最終因挪用公款,直接插手煞車管事件受到司法部門的處理,這是人們所期望的結局。但是,黃江北被停職審查,卻讓讀者們感到惋惜。也許中央工作組在處理黃江北時收到各階層百姓的來信,懇求中央領導出面,讓有關部門從輕發落他們的黃市長,能給讀者一個心理安慰吧!黃江北的結局,讓讀者感到一絲的失落,它改變了人們固有的“好人有好報”的審美意識。到了《大雪無痕》作者設計的悲喜結合的結局更加明顯,周密被處決,也就是所有人物中悲劇性最濃的一個。他的結局不單是品格的問題,更深層地說,是體制缺陷的一個犧牲品。

      周密的結局給人們的不再是那么歡喜鼓舞,而是留下深沉的思索。同樣,方雨珠的死也是悲劇性的,她一個單純的女孩,靠自己的雙手勞動養活自己,總覺得生活那么地美好,卻被那些不法分子犯罪行為的禍害,她的死給人們的感覺也就是生命如此的脆弱,而她卻是無辜的。再看看方雨林和他的戰友們,大案破了,殺人犯被處決了,這似乎是大獲全勝,但仔細一想,他們也并不是人們期盼的英雄凱旋歸來,大獲全勝。案子似乎是水落石出,周密被處決,馮祥龍被判刑,好像一切都了結了,但是,那位東鋼行賄案的“受賄主角”卻仍逍遙法外,沒受到應有的法律制裁,而且,該案的第一揭發人,反腐英雄廖紅宇的處境一直得不到改善,仍受打擊報復。雖然成了九天集團的副總經理,可上任一年多來,困難重重,周邊職能部門總有些人跟她過不去。這樣的結局給讀者更大的想象空間,而不再是一律的大完滿結局。但在《省委書記》里,喜劇的成分卻比悲劇要濃厚得多。張大康被捕是在人們的期望之中。宋海峰被“雙規”也是人們希望的,馬揚最終當選為K省建國后的第七任省委書記也是眾望所歸。

      陸天明這樣設計的結局,具有反腐題材小說的共同性,也有他個人創作的獨特性,他不是毫無原則地遵循前人的路子,在這方面,他是有所突破,有所創新的。正如他在接受記者采訪時說的“我不能也愿意重復自己,如果要繼續寫,我必須對前一部作品有所突破,有所不同,這我一貫堅持的原則。”作者做的正符合了他所堅持的原則。

      四、強烈的生活真實性

      “反腐三部曲”是以反腐敗為題材的現實主義小說。他所塑造的人物也具有很強的現實真實性。他們栩栩如生地生活在百姓日常生活中。正如陸天明所說:“大地震發生時,所有對象都在哭,在叫,在痛,都在奮爭,前行,而你這個文學卻完全與他們無關,你這樣遠離時代去寫純個人,表現出來的人也是不真實的嘛。”“文學是表現人的,而人就是這種狀態,你不關注行嗎?”他說:“現在有些人覺得,貼近現實的作者和作品都是在討好當下。”“這話實在說得沒有道理。討好當下,不是一概地‘卑下’。如果說討好的是當下的平民百姓,有什么不好?為當下的平民百姓抒發心聲,何罪之有?在當今的中國直面現實直面人生,敢碰禁區,是不是要比躲在象牙塔里搞個人呻吟艱難一百倍一千倍?” 正是作者這種直面現實,探究禁區的勇氣和膽量,才鑄成了直擊社會熱點問題的“反腐三部曲”。而作品中所塑造的人物也有強烈的現實主義意義,典型人物具有為民請命,為民代言的英雄勇氣、魄力。作者塑造的這些人物都有很強的生活邏輯,也體現了人的本性。

      因為“反腐三部曲”是以當前生活發展的現實狀況為題材,所以作品的現實性是非常強烈的。因此,作品中的人物形象也遵循了現實生活的邏輯。首先,人物是強調源于生活,即表現“身邊的”人。以往許多作品注重樹典型,為了突出英雄模范人物偉大而違背了生活邏輯,使人物形象充滿了“高大全”。然而這樣的人現實中是不可能存在的,因而也無從感知,更談不上效仿,生活的本來面目在于,人無完人,再偉大的人也會犯錯誤,沒有必要求全責備。黃江北既疾惡如仇,又患得患失的矛盾,正是人們生活中正直官員也會存在的缺點;田副省長籠絡宗派勢力,使盡全力掩蓋罪行;方雨林英雄氣概,豐滿的個人情感;周密的臨死掙扎和虛假的性格品質;馬揚堅定不移地追求,都是活生生地存在人們生活中。反腐英雄不再是神一般地完美無缺,而是有血有肉的一個平凡人;腐敗者也不是萬惡歸其宗的形象,他們都有復雜的性格特點。所有這些,都突出了人性的本色。這些人物的個性都蘊涵著作者直面現實的特點,是強烈現實主義意識引導下所塑造出來的人物形象。

      作者以一種關注生活,關注人本身的角度,使作品人物再度回到生活當中。作者對生活中的喜、怒、哀、樂各個方面的更客觀的審視,并以生活豐富多樣的特性賦予每個角色以各自鮮明的性格特征。作品中的人物形象呈現給讀者的是更加血肉豐滿,更加真實。這樣,讀者會感到,再偉大的人也和普通人一樣要面對生活中的各種問題,面對生老病死,悲歡離合。作為蕓蕓眾生中的一個,他們無疑是平凡的。然而他們又確實是不平凡的,重要的是,他們的成功和過人之處不在于過著異于常人的高不可及的另一種生活,而在于同一種生活狀態下更為積極的生活態度。這樣生活態度所包含和承載的則正是我們要傳達的主旋律涵義。生活中,我們往往更容易被身邊的人影響,因為他們更加親切可感。

      可以說,“反腐三部曲”中的典型人物形象都是作者從百姓生活當中挖掘出來,樹立在人們的視野中的人物。他們都是某一類型人的集合體,從生活中走出來,然后再回到生活中去。

      對于小說家來說,小說的創作過程,就是塑造人的過程,就是反映人的精神狀態過程。小說家的創作就是把時代特質和時代使命的思辨滲透在個性創作中,集中在具有高度審美魅力的人物身上和人物關系之中。隨著對人、對人性認識的每一步深入,藝術表現的深度也會掘進到一個新的層面。陸天明就是深入生活、審視生活,更深層地對人、對人性的內涵的理解上進行創作的。他塑造的人物就是圍繞“人性”來展開,他的“反腐三部曲”也遵循這一“塑造人”的創作規律和創作原則。所以,他的“反腐三部曲”的人物塑造有一些共同的特點:人物結構的社會性、人物形象的多重性和強烈的生活真實性、人物結局的復雜性。這些特點都是陸天明在“反腐三部曲”小說中塑造人物時所共有的。

      【作家介紹】:陸天明,男,祖籍江蘇海門,生于昆明,長在上海。中共黨員。兩次上山下鄉,曾在安徽農村當過農民、小學教師,后又到新疆生產建設兵團當過農工、武裝連代理指導員、師軍務科參謀、農場機關干部,后奉調北京,長期供職于中央電視臺電視劇制作中心。中國作協第五屆全委會委員,第六、七屆主席團委員。國家一級編劇。享受政府特殊津貼。1957年開始發表作品。1984年加入中國作家協會。主要作品有長篇小說《桑那高地的太陽》、《泥日》、《木凸》、《蒼天在上》、《大雪無痕》、《省委書記》、《黑雀群》、《高緯度戰栗》,中篇小說集《啊,野麻花》,電影劇本《走出地平線》,話劇劇本《揚帆萬里》、《第十七棵黑楊》,電視劇劇本《華羅庚》、《上將許世友》、《閻寶航》、《凍土帶》等,與小說同期創作的同名長篇電視連續劇《蒼天在上》、《大雪無痕》、《省委書記》播出后,均在國內外引起強烈反響。長篇小說《大雪無痕》獲國家圖書獎。本人曾獲中國百佳電視藝術工作者、全國最佳編劇等稱號,并在2003年獲中國電視藝術家協會頒發的金鷹突出成就獎。中國作家協會主席團成員,中國戲劇家協會會員。中國電視藝術家協會會員,國家一級編劇。

      本文標簽:

      陸天明力作

      審核:寧為臣
      關于短篇札記雜文《談陸天明小說《省委書記》及“反腐三部曲”》的編輯點評:

      作者的視角獨到而鮮明,文章獨特的歸總式結構方法使作者的觀點一目了然。好文!

      ——寧為臣
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      回復評論
      OK龐廣龍〗對原創文學作品札記雜文《談陸天明小說《省委書記》及“反腐三部曲”》發表評論    評論于2017-03-25 08:27:49

      小說的創作過程,就是塑造人的過程,就是反映人的精神狀態過程。小說家的創作就是把時代特質和時代使命的思辨滲透在個性創作中,集中在具有高度審美魅力的人物身上和人物關系之中。隨著對人、對人性認識的每一步深入,藝術表現的深度也會掘進到一個新的層面。陸天明就是深入生活、審視生活,更深層地對人、對人性的內涵的理解上進行創作的。

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